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每經(jīng)影視記者 溫夢華

“2017年網(wǎng)劇豆瓣的平均分達到了6.4分，其中有8部網(wǎng)劇在8分以上，評分比往年有顯著提升。而且也高于電視劇的整個評分值，今年算是網(wǎng)劇的爆款年。”談起網(wǎng)劇今年的發(fā)展，慈文傳媒總裁馬中駿總結(jié)到。

“爆款年”這一殊榮對網(wǎng)劇的2017年的確算是實至名歸。今年一部《白夜追兇》不僅口碑爆棚，刷爆朋友圈，最終以超過40億次的播放量收官。更是在11月30日再次火了一把，其海外發(fā)行權(quán)被美國Netflix買下，未來將在全球190多個國家和地區(qū)播出，成為首部正式在全球大范圍播出的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇，妥妥的成為了“中國網(wǎng)劇名片”。

2012年至今，從最初的低成本、小提案、碎片化、粗制作，到如今資本進入、成本提高、制作精良，網(wǎng)劇正走在精品化的道路上，經(jīng)歷著由量變到質(zhì)變的過程。那么，在經(jīng)歷了變化后，現(xiàn)在網(wǎng)劇創(chuàng)作者和投資方思路上有哪些新變化？如何打造精品化的網(wǎng)??？下一個爆款“白夜追兇”又在哪里？

12月1日，在第五屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上，來自網(wǎng)劇的行業(yè)大佬、業(yè)內(nèi)專家等齊聚一起，共同聊聊了關(guān)于網(wǎng)劇精品化的發(fā)展并且探索更多跨平臺運營的可能性，深入探討網(wǎng)劇未來新生態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)劇高峰論壇現(xiàn)場

“精品化”成網(wǎng)絡(luò)劇的“退燒藥” 獨播付費劇成行業(yè)主流形態(tài)

不可否認，2017年網(wǎng)劇市場越來越趨向于成熟。

國家新聞出版廣電總局相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2016年10月~2017年10月，上線的206部網(wǎng)絡(luò)劇播放量總計833億次，較去年實現(xiàn)了大幅度增長；從單部播放量來看，2017年共有25部網(wǎng)劇播放量超10億次，其中11部播放量超20億次，20億次的播放量議程熱門網(wǎng)劇的新門檻。并且排名前十的網(wǎng)絡(luò)絕播放量達353億次，占總量的42%，頭部作品的播放量占比相對穩(wěn)定，“頭部效應(yīng)”仍較明顯。

現(xiàn)場，馬中駿認為，成熟的標志就是精品化。“2016年，網(wǎng)劇全面爆發(fā)，隨著《老九門》的火爆，大量優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員進入，網(wǎng)劇的內(nèi)容開始呈現(xiàn)精品化的趨勢。”

伴隨著網(wǎng)劇精品化，不僅僅是數(shù)量上的增長，還有質(zhì)量上的突飛猛進。無論是《河神》《無證之罪》還是《白夜追兇》，隨著90后、00后成為消費的主力進入，為滿足多元的需求，網(wǎng)劇市場也開始了細分，且細分的程度越來越高。涉案劇、青春校園劇、情感劇實現(xiàn)了縱深發(fā)展。

骨朵傳媒創(chuàng)始人兼CEO王蓓蓓在網(wǎng)劇類型化方面分享了她的觀察。在她看來，傳統(tǒng)的電視劇類型已經(jīng)不足以支撐網(wǎng)劇市場的需求，因此，在每個類型中上進行二次細分創(chuàng)新的“疊加類型”應(yīng)運而生。

除了精品化趨勢，馬中駿還指出，網(wǎng)劇的發(fā)展一方面帶動了幾大視頻平臺的付費模式，另一方面網(wǎng)上的內(nèi)容也開始向電視臺進行倒輸。

公開數(shù)據(jù)顯示，2016年，視頻平臺的付費用戶達到了7000多萬人次，付費的滲透率大概在13%左右，而2017年付費用戶則增加到了1.12億人次。業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，今后三年付費用戶可能會達到2.5億人次，付費的滲透率將可能達到40%多，整個付費用戶的市場規(guī)模會接近500億。

對此，馬中駿表示：“網(wǎng)絡(luò)劇的市場在擴大，模式也在變更，付費滲漏率的增加表明了用戶的增加，商業(yè)的模式會從版權(quán)的模式逐漸的轉(zhuǎn)向付費方式，內(nèi)容和用戶直接掛鉤，用戶的自由度會增加，而這將直接考驗我們內(nèi)容的品質(zhì)。”

國家新聞出版廣電總局數(shù)據(jù)也指出，2017年上線的網(wǎng)劇中付費據(jù)占比達到85%，與往年相比，今年仍有66% 的付費據(jù)在更新完畢后，仍然需要付費觀看，獨播付費劇已經(jīng)成為行業(yè)主流形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)劇高峰論壇現(xiàn)場慈文傳媒馬中駿分享（張建攝影）

IP跨平臺運營，關(guān)鍵在于把握本土化、年輕化兩個主要方向

精品化趨勢無疑為曾經(jīng)“難登大雅之堂”的網(wǎng)劇帶來了新面目。越來越多的行業(yè)人判斷，網(wǎng)劇行業(yè)已經(jīng)進入紅利期。因此，如何打造精品、如何實現(xiàn)網(wǎng)劇精品IP跨平臺創(chuàng)新，也成為了網(wǎng)劇行業(yè)新的關(guān)注點和探討內(nèi)容。

馬中駿認為，目前的網(wǎng)劇依舊熱衷IP，缺乏原創(chuàng)。“從2012年到現(xiàn)在，在總的劇集比例中，IP的作品大概過半。從制作方和出品方的角度而言，因為IP版權(quán)作品是經(jīng)過市場考驗的，在商業(yè)上為平臺避免了一定的風險，因此平臺都傾向選擇IP。”

因此，馬中駿指出，IP改編一定要有創(chuàng)新意識，一定要針對用戶的需求審美度的提升，避免審美疲勞，需要用更多的題材來使受眾享受到內(nèi)容多樣性。

那么，怎樣才算是一個好的IP，芒果TV運營商總經(jīng)理黃碩有著自己見解，他談到，一個好的IP，有三個維度非常重要：第一是要有足夠的市場；第二是要有好的商業(yè)模式和足夠的空間；第三，用戶的口碑及認知感。

而對于如何實現(xiàn)IP跨平臺的運營及創(chuàng)新，未來在這個IP開發(fā)方面，運營方面會有什么樣的趨勢？經(jīng)驗豐富的華特迪士尼中國數(shù)字娛樂業(yè)務(wù)部總經(jīng)理王沁給出了答案。
在她看來，IP跨平臺運營最大的難點在于合作伙伴的選擇，合作伙伴價值觀的志同道合是跨平臺運營合作的基本前提。

王沁表示，無論迪士尼，還是其他公司，中國的消費者未來將越來越愿意為精品IP買單，所以這個變現(xiàn)的前景是非常好的。因此，在IP跨平臺運營方面，應(yīng)當主要把握兩個方向，一是本土化，二是年輕化。

“因為本土價值觀會產(chǎn)生強大共鳴，所以合作伙伴的本土化很重要，這不僅僅是內(nèi)容的本土化，還有營銷開發(fā)的本土化。這是文化自信建立到一定程度、人才和資金投入達到一定程度后必然的走向。例如《花木蘭》主演選擇劉亦菲，就是一個本土化的故事。而年輕化則一定是一個趨勢。網(wǎng)劇基本都是年輕人的話題，其核心是打造年輕人，利用大數(shù)據(jù)理解年輕人的消費行為，所以這點一定是一個趨勢。營銷方式更適合年輕人，將會是更有效的跨平臺運營方式。”